《 名畫之謎 》，雖然不太懂藝術，但我一直都希望自己能夠明白其中樂趣，所以很喜歡這類用淺顯易懂的語言來介紹畫作、畫家與藝術史的書，雖然已經不太記得是在什麼地方看到這本書的介紹，但與書的邂逅總是在不經意間發生，真正重要的是別忘記把它們買下來就行了。
因為平常很少看日本的Youtube，所以其實我不曉得作者是誰，這次超長的副標題還蠻有幫助的，如果沒有它，說不定我根本就不會注意到這本書。跟我過去所讀過的藝術史書籍與看過的展覽相比，他所介紹的畫家很不一樣，不知道是因為這是第2集(其實我還沒看過第1集)，還是因為這是面向日本人的作品，所以裡頭出現了很多我過去很少看到的畫家，學到很多新的知識。
～以下有雷，小心慎入～
作品相關
- 作品：名畫之謎：日本最高人氣YouTube頻道「山田五郎 大人的文化素養講座」，帶你破解世界一流西洋繪畫的神級祕密
- 「山田五郎 オトナの教養講座」 世界一やばい西洋絵画の見方入門 2
- 作者：山田五郎
- 出版社：時報出版
- 出版日期：2025/09/16
- 語言：中文
《 名畫之謎 》，我喜歡的三個地方
藝術就像一面鏡子，定格了那個時代的一抹殘影
宣告文藝復興破曉的火球
與文學一樣，創作的內容往往會映照出當代的某些影子，可能是真實事件、可能是文化背景、可能是價值觀、可能是政經狀態，這也是藝術的一種醍醐味。以1301哈雷彗星為例，當時許多人都目睹了這個天文現象，其中有些畫家甚至將它加入了畫作裡，例如喬托·抽·邦多納的《東方三博士朝聖》裡頭就有它的出現。
受皇帝或貴族所雇的畫家也往往會畫出讚頌其功績的作品，不過即使如此，畫中仍然隱藏著某些當代的奇特習俗。例如在維拉斯奎茲的名作《侍女》中就畫出了寵物侏儒這種現在無法理解但有其時代背景意義的產物，再更進一步，在某些作品分析裡頭甚至認為畫裡隱藏著畫家自身對於皇室現狀的描繪。瑪麗·安東尼皇后的鄉村生活家家酒也是一個例子，而且它所耗費的龐大國家預算也成了法國大革命的遠因。
不只是真實的現象或事件，其實繪畫也常會反應出當代的社會狀況。像是文藝復興出現的背後就有黑死病的影子，這場疾病的爆發讓當時的人們意識到神也無法保護他們，開始產生「人本」的意識，成為運動發生的一個重要因素。又例如印象派的出現可以說是對當時在主題與構圖等各方面都受到嚴格限制的學院派藝術的一種必然的反動。前拉斐爾派的畫家有不少描繪死於河川的女子，據說這些畫作的創作背景源自於當時的社會問題：女子從鄉下來到倫敦卻沉淪墮落，最終跳入泰晤士河自盡。
贗畫中的人性弱點
我畫出靈魂的假畫
比日本人純粹描幕外形的西畫，更技高一籌
這部作品與我過去所讀過跟繪畫有關的作品有個很大的不同之處，它居然還介紹了贗畫，包含贗畫畫家以及其筆下作品還有引發的事件，甚至還介紹了手法以及事件中相關人物的反應，裡頭所牽引出的人性是我之前完全沒想到的。過去在看到贗畫議題時，都只是覺得這些贗畫畫家真厲害，居然能騙過那麼多專業人士，這究竟是他們畫得實在太好，還是所謂的作品鑑定本身就有其極限呢？我想應該是兩者皆是吧。
以上是我原先的想法，在此之前我都沒想過其他狀況：例如說，即使贗畫畫家自首，受害者卻仍然不承認受害。雖然贗畫的犯罪很難定罪，畢竟賣畫者只要堅持自己不知情，而作畫者只要堅持自己只是學習臨摹就很難證明其犯罪意圖，然而實際上許多畫技高超的贗畫大師都會自己跳出來承認那些贗畫是出自自己的手筆。不過即使兇手都自首了，「受害者」卻也不一定就會承認，一來是作品的價值會大幅度貶損導致巨額損失，一來則是這些人有些是藝術界的大師，一旦承認自己的錯誤就意味著是在打自己的臉，所以有時候反而會反過來堅持贗畫是真跡。
另外一個值得一提的就是作品鑑定的極限，在裡頭彷彿看到現代資訊安全攻防的縮影。藝術界用了更多科技手法去辨別作品的真偽，包含顏料化學分析、畫布木匡材質年份等等，但贗畫界很快就會找出對應的詐騙技巧，甚至還會用上現代所謂「社交工程」的資訊攻擊手法。例如先從年老畫家或其遺孀、鰥夫那裡取得證明書，然後收買鑑定人給出鑑定書，接著透過參加拍賣會標下自己的作品哄抬價格，偽造通關章，最後成功賣出。又或者是利用「人都會傾向相信自己想相信的事情」這個人性弱點來攻擊，例如在米格倫的贗畫事件中，他注意到布雷迪斯認為維梅爾應該有其他受到卡拉瓦喬影響的宗教畫，於是據此創作出了《以馬忤斯的晚餐》，成功騙過大師。我想所謂的詐騙，大概就跟蟑螂一樣，只要還有食物(利益)存在就永遠都打不死……
畫作中的小心思
吊剖鰩魚隱含的信仰之心
這本書其實還有不少有趣的地方，例如提到了印象派裡還有派系之分以及在其中扮演橋樑的畫家、被懷疑是開膛手傑克的畫家、以音樂入畫的畫家、不識字的繪畫天才、8歲就酒精中素的畫家、女巫的真相、介於古典畫風和印象主義之間的外光派……等等，有很多有趣的小故事，不過，在第三個印象深刻的地方，我想選擇的是隱藏在作品中的一些小心思。
首先是在林布蘭的《遭剝皮的牛隻》中出現了一隻血淋淋被倒吊起來的鰩魚，老實說我一開始只覺得怎麼唯獨這隻魚的氛圍稍微恐怖了一點，但這其實是西洋畫中常有的表現，將沾滿鮮血的食材倒吊來暗喻遭釘刑而流血的耶穌受難。
再來是維拉斯奎茲的《侍女》，在這幅作品裡，畫家本人也出現其中，面前擺著畫布，然而畫作的主角卻與畫家站在同一側，那他畫的究竟是誰？答案在作品中的鏡子裡：菲利浦四世夫婦。這也是因為畫家的畫技高超才能夠將模糊的鏡中人像掌握在足以辨識特徵的巧妙界線裡。
維傑·勒布倫的女子肖像畫則常出現露齒一笑的美麗表現，然而這在當代是被視為非常粗鄙的行為，所以這些美麗的背後其實是對傳統相當大膽的挑戰。最後用輕鬆一點的心思來收尾，在賈克-路易·大衛的《書房裡的拿破崙》中，拿破崙將右手藏在背心裡，這個表現有時會被認為是因為胃痛所致，但實際上這個動作是西洋肖像畫中的常見姿態，是「堅毅領袖」的慣用表現。像這樣，畫家在畫中藏了一點心思，而在欣賞畫作時如果能像這樣知道一點小彩蛋其實能增添不少樂趣。
閱畢小感
這本書帶給我最大的收獲是它介紹了許多我過去很少接觸，甚至聽都沒聽過的畫，除了畫作本身所使用的技法以外，還描述了作品誕生當下的時代背景、作者本人所經歷過的事情以及藏在畫中的小心思，這些都讓我感覺自己似乎離這幅畫更靠近了一些。這種感覺不太好描述，這裡用我相對更熟悉一點的小說來解釋：就好像我們能夠透過作者、創作背景、手法、文章解析等各種角度來欣賞隱藏在裡頭的訊息，這也是我之所以喜歡小說的其中一個理由，而在繪畫的世界裡也同樣存在著這樣的樂趣。真希望有一天能達到逛美術館時不用解說也可以明白畫作裡究竟藏著什麼意義的境界。在這個目標上，這本書確實讓我有往前邁進的感覺。
這部作品在我心中……
- 一幅畫裡能夠讀出很多訊息
- 詐騙這種惡行從古至今無所不在
- 就像我們能在字裡行間埋梗，畫家也能在畫裡埋藏心思
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